Ministère de la Culture
tableau : Les Pèlerins d'Emmaüs
Désignation
Dénomination de l'objet
Tableau
Titre courant
Tableau : Les Pèlerins d'Emmaüs
Localisation
Localisation
Île-de-France ; Val-d'Oise (95) ; Andilly ; église Saint-Médard
Numéro INSEE de la commune
95014
Canton
Montmorency
Nom de l'édifice
Église Saint-Médard
Emplacement de l’œuvre dans l’édifice
Choeur
Description
Catégorie technique
Peinture
Matériaux et techniques d'interventions
Toile (support) : peinture à l'huile
Indexation iconographique normalisée
Souper à Emmaüs, Rencontre sur le chemin d'Emmaüs
Dimensions normalisées
H = 221, l = 292 ; h = 240, l = 400 (dimensions d'origine)
État de conservation (normalisé)
Oeuvre restaurée
Précisions sur l'état de conservation
Tableau restauré en 1984. Une étude de conservation préventive a été menée en 2009 par le Laboratoire des Monuments historiques et nouvelle restauration effectuée par une restauratrice du musée du Louvre en 2010.
Historique
Auteur du projet
Véronèse Paolo Caliari (d'après, peintre)
Lieu de provenance
Dépôt du musée du Louvre
Etape de création
Copie
Siècle de création
17e siècle
Description historique
Tableau inscrit comme propriété de la commune où il a été déposé en 1821 (sous Charles X, par décision du 26 septembre 1821, reçu et signé le 26 mai 1822 par M. de Saint-Marcel, maire ; l'inventaire du musée du Louvre - Inv. M.R. 4920 - indique : déposé par le département des peintures depuis 1821 en tant que Concession de la Restauration). Il s'agit d'une copie d'après Les Pèlerins d'Emmaüs de Véronèse (Vérone, 1528 - Venise, 1588, huile sur toile réalisée vers 1559-1560, conservée au musée du Louvre - Inv. 146, h = 242, l = 416). Le tableau d'Andilly, reproduit au même format et dans le sens de la composition de Véronèse, est une copie très fidèle de l'original réalisée à environ un siècle d'intervalle. Les bords latéraux de la toile ont été repliés pour s'adapter au format du cadre, ce qui peut donner l'impression que la scène a été tronquée. En fait, tous les éléments de la composition originale figurent. La distribution des couleurs a été soigneusement respectée, ce qui permet d'avancer que le copiste est entré directement en contact avec l'oeuvre originale. Elle faisait partie de la collection de Louis XIII avant d'être acquise par le duc de Créquy en 1638.
Statut juridique et protection
Statut juridique du propriétaire
Propriété d'un établissement public
Typologie de la protection
Inscrit au titre objet
Date et typologie de la protection
1987/10/02 : inscrit au titre objet
Observations
Fiche CAOA et photographie manquantes.
Référence(s) de publication(s)
Catalogue des peintures italiennes du musée du Louvre, Editions du musée du Louvre, Gallimard, 2007.
Références documentaires
Cadre de l'étude
Liste objets inscrits MH
Dénomination du dossier
Dossier individuel