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Tabernacle du maître-autel

Monuments historiques

tabernacle (1)

Occitanie ; Pyrénées-Orientales (66) ; Claira ; Eglise paroissiale Saint-Vincent

66050

Anciennement région de : Languedoc-Roussillon

maître-autel

menuiserie ; sculpture

bois : taillé ; stuc : doré, peint, polychrome, décor en bas-relief

Le tabernacle est composé d'une simple caisse en bois peint, ayant la forme d'un parallélépipède sur laquelle divers éléments en bois sculpté et doré sont rapportés. Une porte au milieu du tabernacle permet d'avoir accès à l'intérieur. Un christ aux liens présenté de face et portant un roseau y est figuré. De part et d'autre de cette porte se trouvent deux Hermès ailés en prière. Une tête d'angelot est placée au-dessus de la porte ; une moulure couronne le tabernacle, elle ne se prolonge pas sur les côtés. Support : On se trouve en présence d'une remarquable sculpture tandis que la caisse est d'une qualité médiocre ; elle n'est sans doute pas d'origine. La caisse est principalement constituée par des planches de pin d'une épaisseur allant de 15 mm à 20 mm ; tous les éléments d'origine (la porte, les planches verticales de la façade, les éléments sculptés ainsi que la moulure sommitale) sont en peuplier. Les planches sont assemblées entre elles par languette et rainure ou simple collage renforcé par des clous. Les éléments rapportés (tête d'angelot, liernes, moulure) sont collés (colle animale) et cloués. Les Hermès ainsi que la tête d'angelot sont composés de plusieurs pièces assemblées entre elles par collage (colle animale). La porte est maintenue par deux paumelles d'origine. De nombreux clous et petits crochets à l'intérieur servaient à fixer un tissu (au moment de la réception se trouvait encore un tissu déchiré couvrant le fond de la caisse et un petit rideau également déchiré à l'intérieur du tabernacle). Il manque un couronnement en haut du tabernacle, une mortaise dans la tête de l'angelot central laisse supposer que celle-ci servait autrefois de console. Polychromie : La caisse du tabernacle est recouverte d'une fine couche de peinture gris clair posée grossièrement (trace de coup de pinceau un peu partout) ; elle est appliquée soit directement sur le bois des parties refaites, soit elle couvre les deux dorures successives des planches verticales de la façade, précédemment recouvertes d'une couche épaisse de préparation blanche. Le revers de la caisse est couvert d'un badigeon blanc très lacunaire, au fond à l'intérieur est peinte une colonne en beige et ocre jaune (peinture naïve, correspondant à un joint du 19e siècle) ; le revers de la porte est peint en bleu avec des étoiles couleur or. La porte et les éléments sculptés portent plusieurs couches de polychromie successives : les carnations ont été repeintes trois fois : a. original : préparation blanche épaisse, encollage, couche assez épaisse d'un rose soutenu, aspect lisse. b. 1. Repeint : préparation blanche, couche d'un rose foncé. c. 2. Repeint : couche beige avec des rehauts rouges. d. 3. Repeint : couche rose avec des rehauts roses foncés en fine épaisseur, la dorure est constituée d'un original recouvert par une deuxième couche de dorure et localement par une bronzine posée grossièrement ; une fine couche blanchâtre, légèrement opaque, ressemblant à du blanc d'oeuf couvre les parties inférieures de deux Hermès. a. original : préparation blanche, assiette rouge, dorure acqueuse, polie. b. 2 ème dorure : préparation blanche, assiette rouge, dorure acqueuse plie, suivie d'une couche de vernis jaune. c. intervention suivante : application d'une couche épaisse de bronzine sur l'ensemble de la dorure ; on observe très localement une couche bleue située au-dessus de la première dorure, peut-être est-elle un vestige d'un ancien estofado disparu ?