3 plaques décoratives : Adam, Eve, personnage assis - POP

3 plaques décoratives : Adam, Eve, personnage assis - POP

Historique

Siècle de création (partie de siècle ou époque)

1er quart 11e siècle (?)

Auteur de l'œuvre ou créateur de l'objet

Description historique

Les 3 plaques sculptées pourraient provenir de l'édifice antérieur. Il semble difficile de les imputer à un art populaire du milieu du 12e siècle, tant en raison des différences qu'elles présentent avec la sculpture locale de cette époque, que du contexte chronologique et historique des constructions. Ces plaques comportent des éléments assez proches du linteau de Saint-Genis-des-Fontaines (Pyrénées-Orientales), daté de 1019-1020 : visage plat et doucement modelé aux mâchoires fortes et carrées, nez droit à l'arrête fine, canon trapu et robuste, traitement de la végétation. Grosses mains et pieds à rapprocher de ceux du Christ de Saint-Genis. La raie des cheveux centrale en forme d'accolade descendant bas sur le front, ainsi que les entrelacs subtils que forment les cheveux longs sur le fond participent de la même esthétique décorative précieuse. La technique de bas-relief est ici accentuée par le fait que chaque personnage, en fait en semi-méplat peu profond, se détache sur un fond lisse, et non sur un fond de rinceaux en relief. Certaines différences dans le modelé du visage (yeux dont l'amande est évidée, absence des sillons du visage induisant un modelé plus simple des traits) sont cependant à noter. Ces rapprochements conduisent à s'interroger sur les possibles liens entre 'l'atelier' du sculpteur de Saint-Genis, actif autour de 1020 dans le Rousillon, et celui de Saint-Maurice d'Autry-Issards. En 1017 ou 1018, Ermengarde, épouse d'Archambaud de Bourbon, donne la maison de Saint-Maurice avec ses dépendances à l'église de Souvigny, par l'intermédiaire d'Odilon, abbé de Cluny, pour le service et le rétablissement des frères fatigués et malades du monastère de Souvigny. On est en droit de supposer qu'une campagne de reconstruction accompagna cette donation, campagne dont ces plaques décoratives témoigneraient encore. Elles semblent avoir été remployées dès le 12e siècle, car elles sont associées à une autre sculpture, également de remploi, mais de matériau et de facture différents. Il est difficile de dire si l'usure extrême de deux des plaques, pourtant situées chacune à un angle opposé, est postérieure à leur scellement dans les écoinçons romans de la croisée du transept.