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843.3.1

beaux-arts ; peinture

Nature morte aux poissons de mer et aux huitres orientales ; Retour de pêche

Naples (?), vers 1600-1610 (?) ; Naples, 1675

Italie ; Naples

2e moitié 17e siècle ; 3e quart 17e siècle

1655 vers ; 1660

Impressionnant chef-d'oeuvre par son format comme par sa qualité, le tableau concentre toutes les facettes du talent de Recco [...] ; il fait preuve ici d'une maîtrise exemplaire dans l'organisation de sa toile, à la fois ample, grouillante de détails, mais à l'intérieur d'un schéma rigoureux. La précision naturaliste discernable dans le traitement des poissons ou des mollusques témoigne d'un souci de l'artiste pour un rendu quasi scientifique de ses modèles. De plus, l'art avec lequel le peintre a su suggérer l'humidité des poissons [...], la viscosité des poulpes ou des huîtres ouvertes [...], frappe par sa finesse d'exécution réaliste. (in PINETTE Matthieu et SOULIER-FRANCOIS Françoise, De Bellini à Bonnard, Paris, Pierre Zech Editeur, 1992, p.88)

H. 201,5 cm ; l. 147 cm ; TAIL. G ; H. 232 cm ; l. 177 cm ; E. 11,5 cm ; VOLUM. 0,4722 (avec cadre)

signature

en bas, à gauche : G B Recco

huile sur toile

nature morte (seiche, rouget, calamar, panier : poisson, rascasse, panier : huître, oursin, coquillage, panier : langouste, poisson, nasse) ; fond de paysage (proue, barque, ancre, filet)

propriété de la commune ; don manuel ; Besançon ; musée des beaux-arts et d'archéologie

1840

DONZELOT François-Xavier ; François-Xavier Donzelot

Besançon ; musée des beaux-arts et d'archéologie

«Impressionnant chef-d’oeuvre par son format comme par sa qualité, le tableau concentre toutes les facettes du talent de Recco [...] ; l’artiste fait preuve ici d’une maîtrise exemplaire dans l’organisation de sa toile, à la fois ample, grouillante de détails, mais à l’intérieur d’un schéma rigoureux. La précision naturaliste discernable dans le traitement des poissons ou des mollusques témoigne d’un souci de l’artiste pour un rendu quasi scientifique de ses modèles. De plus, l’art avec lequel le peintre a su suggérer l’humidité des poissons [...], la viscosité des poulpes ou des huîtres ouvertes [...], frappe par sa finesse d’exécution réaliste.» in PINETTE Matthieu et SOULIER-FRANCOIS Françoise, De Bellini à Bonnard, Paris, Pierre Zech Editeur, 1992, p.88

LANCRENON Joseph-Ferdinand, Catalogue des peintures et dessins du musée de Besançon, Besançon, Outhenin-Chalandre Fils, 1844, 35, n° 142 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, Catalogue des peintures, dessins et sculptures du Musée de Besançon, Besançon, Dodivers et Cie, 1853, 41, n° 183 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, Musées de Besançon. Catalogue des Peintures, Sculptures et Dessins, Besançon, 1858, 44-45, n° 183 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, Musées de Besançon. Catalogue des peintures, dessins et sculptures, Besançon, Dodivers et Cie, 1865, 53, n° 220 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, CASTAN Auguste (édition revue et complétée par A. Castan) , Musées de Besançon. Catalogue des peintures, dessins et sculptures, Besançon, Dodivers et Cie, 1879, p.97, n°383 ; CASTAN Auguste, Musées de Besançon. Catalogue des peintures, dessins, sculptures et antiquités, Besançon, Dodivers et Cie, 1886, 150, n° 401 ; CASTAN Auguste, Histoire et description des musées de la ville de Besançon, Paris, Plon, Nourrit et Cie, 1889, p.69 ; CARPEGNA Noflo Di, “I Recco : note e contributi”, Bolletino d’Arte, n°I-II, janvier-juin 1961, p.124-125 ; BREJON de LAVERGNEE Arnauld (sous la dir. de), Peintures napolitaines du musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, cat. exp. [3 juillet - 4 octobre 1982, Musée des beaux-arts et d'archéologie, Besançon] (réédition réalisée à l’occasion de l’exposition de ces peintures au musée d’Unterlinden à Colmar en avril - mai 1986), Besançon, Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, 1982, p.25, n°12 ; BREJON DE LAVERGNEE Arnauld, VOLLE Nathalie, Musées de France. Répertoire des peintures italiennes du XVIIe siècle, Paris, RMN, 1988, p.270 ; BREJON DE LAVERGNEE Arnauld, VOLLE Nathalie, Seicento : le siècle de Caravage dans les collections françaises, cat. exp. [11 octobre 1988 - 2 janvier 1989, Grand Palais, Paris, mars - avril 1989, Palazzo Reale, Milan], Paris, RMN, 1988, p.318-319, n°122 (avec bibliographie) ; PINETTE Matthieu, SOULIER-FRANÇOIS Françoise, De Bellini à Bonnard. Chefs-d’oeuvre de la peinture du Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, Paris, Pierre Zech Editeur, 1992, p.88, reprod. en couleurs p.89 ; Guide des collections. Musée des beaux-arts et d’archéologie de Besançon, Besançon, Milan, Silvana Editoriale, 2018, 174 ; L’oeil et la main. Les peintures italiennes du musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, Milan, , 138-139, cat. 42