Moine en prière ; Saint François d'Assise en méditation

Notice joconde M0332001007

Identification du bien muséal

Numéro d'inventaire

897.1.72

Domaine

beaux-arts ; peinture

Titre

Moine en prière ; Saint François d'Assise en méditation

Auteur

anonyme

École (pays)

Italie

Anciennes attributions

ROSA Salvator

Contexte de création - contexte historique

Période de création

17e siècle

Historique

Ce moine méditant sur un livre soutenu par une tête de mort, placée sans doute devant un fond de paysage que l'usure du tableau rend difficile à distinguer semble être l'uvre d'un artiste napolitain en contact avec le milieu de Ribera et de Salvator Rosa. Le visage anguleux très dessiné, sculptural, mais sans outrance, la recherche d'harmonie dans la composition appartiennent bien à l'esprit de la peinture napolitaine. La couleur brune de la coule du moine, la tonalité chaude qui enveloppe tout le tableau dont le fond est devenu presque opaque, sont rendues par une facture un peu sèche. Le réalisme est tempéré de façon subtile par une atmosphère de méditation religieuse et philosophique. L'attribution à Salvator Rosa ne doit pas, à notre avis, être maintenue. (in BREJON de LAVERGNEE Arnauld (sous la dir. de), 'Peintures napolitaines du musée des beaux-arts et d'archéologie de Besançon', 1986, p.32 , notice par Pascale MEKER)

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Ce moine méditant sur un livre soutenu par une tête de mort, placée sans doute devant un fond de paysage que l’usure du tableau rend difficile à distinguer semble être l’œuvre d’un artiste napolitain en contact avec le milieu de Ribera et de Salvator Rosa. Le visage anguleux très dessiné, sculptural, mais sans outrance, la recherche d’harmonie dans la composition appartiennent bien à l’esprit de la peinture napolitaine. La couleur brune de la coule du moine, la tonalité chaude qui enveloppe tout le tableau dont le fond est devenu presque opaque, sont rendues par une facture un peu sèche. Le réalisme est tempéré de façon subtile par une atmosphère de méditation religieuse et philosophique. L’attribution à Salvator Rosa ne doit pas, à notre avis, être maintenue. (in BREJON de LAVERGNÉE Arnauld (sous la dir. de), “Peintures napolitaines du Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon”, 1986, p.32 , notice par Pascale MEKER) Nicola Spinosa (comm. orale au musée, 1995), déplace le tableau dans l'école bolonaise, puis dans l'école vénitienne du Seicento (comm. orale à N. Joyeux, 2014), y décelant des traces de l'art de Luca Giordano. (voir N. Joyeux, Catalogue des peintures italiennes du musée de Besançon, 2021)

Bibliographie

BREJON de LAVERGNEE Arnauld (sous la dir. de), Peintures napolitaines du musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, cat. exp. [3 juillet - 4 octobre 1982, Musée des beaux-arts et d'archéologie, Besançon] (réédition réalisée à l’occasion de l’exposition de ces peintures au musée d’Unterlinden à Colmar en avril - mai 1986), Besançon, Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, 1982, p.32, n°19 ; BREJON DE LAVERGNEE Arnauld, VOLLE Nathalie, Musées de France. Répertoire des peintures italiennes du XVIIe siècle, Paris, RMN, 1988, p.412 ; JOYEUX Nicolas, L’oeil et la main. Les peintures italiennes du musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, Milan, Silvana Editoriale, 2021, p. 235, cat. A37

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