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M.P.Lav.1894-208

Portrait de femme avec sa fille

Italie ; Florence

Ancienne attribution : ALLORI (Florence, 1577 ; Florence, 1621) ; Ancienne attribution : CARRUCI (Pontormo, 1494 ; Florence, 1556) ; Ancienne attribution : MANZUOLI Tommaso (San Friano, 1536 ; Florence, 1571)

1550

Le modèle de ce portrait demeure anonyme. Vêtue, parée et coiffée à la manière des dames de la société florentine vers le milieu du XVIe siècle, cette femme serait selon F. Bologna (com. écrite, rapportée par Laclotte dans cat. exp. Paris, 1965-1966), le même modèle que celui représenté à des âges différents dans trois oeuvres attribuées respectivement à Pier Francesco Foschi (actif à Florence au XVIe siècle) (Amsterdam, Rijksmuseum), Pontormo ou son atelier (Paris, musée Jacquemart-André) et Tosini (Florence, Palais Pitti). Une radiographie et une restauration effectuées en 1966 ont révélé la partie supérieure de la tête d'une fillette en bas à droite ; la raison de la mutilation du panneau dans la partie inférieure n'est pas expliquée (adaptation à un cadre ou accident ?) ; en revanche la date du repeint doit être située entre 1861 (apparition du tableau à la vente Daigremont avec partie supérieure du visage de la fillette) et 1894 (date de publication du catalogue du musée où seul le portait de la mère est signalé). Cette oeuvre est entrée au musée comme étant de Cristofano Allori (Florence, 1577 - Florence, 1621), puis a été attribuée par Berenson (1932) à Jacopo Carruci, dit Il Pontormo (Pontormo, 1494 - Florence, 1556) ; cette dernière attribution a été finalement abandonnée par l'historien lui-même. Tout en plaçant l'oeuvre parmi les anonymes florentins du deuxième quart du XVIe siècle influencés par Pontormo, Laclotte (1965-1966) établit un parallèle avec le Portrait de jeune homme du City Art Museum de Saint Louis successivement donné à Francesco de' Rossi, dit Salviati (Florence, 1510 - Rome, 1563), Carlo Portelli (Loro Ciuffenna, ? - Florence, 1574) ou Michele Tosini (Florence, 1503 - Florence, 1577) ; il se prononce avec beaucoup de prudence pour cette dernière hypothèse (qui recoupe l'attribution d'un autre portrait de cette même femme à cet artiste). En 1966, Shearman avance le nom de Tommaso Manzuoli, dit Maso da San Friano (San Friano, 1536 - Florence, 1571), idée reprise par Cannon Brookes (1966) qui date le panneau avant 1556 et donne au même auteur le portrait d'Amsterdam déjà cité. Adoptée par Auffret (1982-1983), cette idée semble aujourd'hui abandonnée par la critique qui préfère maintenir l'oeuvre dans l'anonymat plutôt que de trancher dans le délicat problème des portraits florentins du milieu du XVIè siècle. Notice de Matthieu Pinette