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83.21

tableau ; élément d'ensemble

L'apparition des trois anges à Abraham (Titre d'usage)

Paris, 1826 ; Paris, 1889

France

1860 vers

époque contemporaine

commande ; oeuvre en rapport

Décor d'une chambre à coucher. Commande de la cantatrice Rosine Stoltz (Paris, 1815 - Paris, 1903) pour sa villa du Vésinet dans les Yvelines, construite vers 1860, rasée en 1882 par son nouveau propriétaire l'homme d'affaires Auguste Olympe Hériot. Cette peinture faisait partie de l'ensemble décoratif à sujets bibliques qui ornait la chambre à coucher de la cantatrice, comprenant cinq autres panneaux, conservés également au MUDO-Musée de l'Oise : ' Adam et Eve ' (Inv. 76.7.4), ' Agar et Ismaël, Eliézer et Rébecca ' (Inv. 76.7.5), ' Moïse sauvé des eaux ' (Inv. 76.7.1), ' Ruth et Booz ' (Inv. 76.7.3), ' Judith et Holopherne ' (Inv. 76.7.2). Ce style religieux différait complètement de celui adopté dans les autres pièces de la villa, où prédominaient les allégories artistiques.

peinture à l'huile ; toile

H. 84,2 cm ; L. 133,5 cm ; Ep. 3,5 cm ; Pds 5,4 Kg (toile+châssis)

signature ; annotation

' peint par Mazerolle pour la villa Stoltz au Vésinet ' (signature et localisation en bas à droite)

Peinture à l'huile sur toile sur châssis.

scène biblique (Abraham, Sara, apparition, ange, terrasse, escalier, animal : chien)

Sur ce panneau, on découvre l'apparition des anges à Sara, venus lui annoncer la naissance d'Isaac. En vérité, loin de toute austérité et du conformisme religieux, ce décor sied particulièrement à la forte personnalité de Rosine Stoltz. En effet, tous les épisodes du cycle décoratif de la chambre à coucher mettent en exergue le rôle central des femmes dans l'Ancien Testament, au point parfois de détourner le texte biblique. Ainsi, dans la Bible, les trois anges n'apparaissent pas à Sara, mais bien à Abraham, absent de la scène. Dans ces oeuvres à la ligne maîtrisée, on reconnaît la formation classique de Mazerolle : le dessin est irréprochable et la matière très lisse, sans touche visible. Hors du temps, ces sujets ne laissent rien transparaître des sentiments du peintre : ils sont au service de la seule commanditaire et d'une certaine vision du Beau idéal.

Genèse 18, 1-2

propriété de la commune ; Le Havre ; musée Malraux

1983

dépôt ; Beauvais ; MUDO - Musée de l'Oise

1981 déposé

Beauvais ; MUDO - musée de l'Oise

Batz Théophile, ' Une maison d'artiste au Vésinet ', in ' L'Industriel de Saint-Germain-en-Laye ', n° 48.537, samedi 30 novembre 1861 ; Salmon Marie-José, ' De Thomas Couture à Luc-Olivier Merson ', in ' Revue du Louvre ', n°5/6, 1980, p. 359 ; Salmon Marie-José, ' Beauvais, musée départemental de l'Oise ', Beauvais, Musée de l'Oise, 1981, p. 51 ; ' Le Vésinet : modèle français d'urbanisme paysager, 1858-1930 ', Ministère de la Culture et de la Communication, Inventaire général des Monuments et des Richesses artistiques de la France, Paris, Imprimerie nationale, 1989, (Cahiers de l'Inventaire ; 17), pp. 49-51 ; ' Musée départemental de l'Oise : guide de visite ', Paris, Ed. SER, 1991, pp. 24-25 ; Salmon Marie-José (dir.), ' De Thomas Couture à Maurice Denis, Tome I, les collections du XIXe siècle du musée départemental de l'Oise ', Saint-Rémy-en-l'Eau, Editions d'Art Monelle Hayot, 1994, n°26f p. 41, repr. p. 25