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Le Baptême du Christ

Amsterdam, 1515 ; Venise, 1568

Pays-Bas anciens

1501-1550

Commandé par le cardinal Otto Truchsess de Waldbourg, évêque d'Augsbourg à partir de 1543. Daté des années 1550, nombreuses hésitations sur la datation (cf. Debaisieux, 1994).

toile ; peinture à l'huile

Hauteur en cm 129,4 ; Largeur en cm 236,1

signature ; armoiries

Signature, face, au milieu : "Lambertus de Amsterdam" ; Armoiries, face, en bas à droite : inscription au-dessus d'un pélican nourrissant ses petits (armoiries de l'évêque d'Augsbourg, Otto Truchsess von Waldburg) : Devise "SIC HIS QUI DILIGUNT" (traduction : "Comme pour ceux qui aiment")

scène biblique (Baptême du Christ, Dieu le Père) ; fond de paysage (montagne, fleuve, ville)

Le sujet de la peinture est le baptême du Christ par Jean-Baptiste tel que le rapportent les quatre évangélistes ; toutefois sont condensés ici deux moments de la scène : le baptême proprement dit et la descente de l'Esprit Saint. La figure de la femme jouant avec ses cheveux pourrait être (selon Peltzer) la personnification du paganisme, à mi-chemin entre le groupe de vieillards enturbannés sur la rive opposée qui participent de l'ancienne alliance et le groupe du baptême, tenants de la nouvelle Alliance.

propriété de la commune ; transfert de propriété de l'Etat à titre gratuit ; Caen ; musée des beaux-arts

2007

Collection privée comte Otto TRUCHSESS von WALDBURG ; collection privée FUGGER (?) ;collection privée Armand-Jean de VIGNEROT du PLESSIS, duc de RICHELIEU (attesté en 1665) ; collection de la Couronne (acheté par le roi au duc de Richelieu en 1665) ; inventaire Le Brun, en 1683, n° 156 ; décore les appartements de Monsieur en 1695 (inventaire Paillet, p. 47, n° 256), puis le Cabinet des tableaux en 1706 ; propriété de l'Etat (saisie révolutionnaire) ; déposé au musée de Caen en 1802 ; transfert de propriété de l'État à la Ville de Caen en 2007.

Caen ; musée des beaux-arts

1965-1966, Paris, Petit Palais, "Le XVIe siècle européen: peintures et dessins dans les collections publiques françaises", n° 272. 1966, Caen, hôtel d'Escoville, "Quelques oeuvres des écoles flamande et hollandaise", n° 33. 1980, Augsbourg, "Welt im Umbruch", n° 481. 1993, Paris, Grand Palais, "Le Siècle de Titien. L'âge d'or de la peinture à Venise", n° 187. 1999, Venise, Palazzo Grassi, "Renaissances. Venice and the North. Crosscurrents in the time of Bellini, Dürer and Titian", p. 536-537, n° 158. 2012, Milan, Palazzo Reale, "Tiziano e l'idea del paesagio nella pittura del Cinquecento", p. 182-185, n° 36. 2017, Caen, musée des Beaux-Arts, "Lambert Sustris, un artiste de la Renaissance entre Venise et l'Allemagne".

- Françoise DEBAISIEUX, Caen. Musée des Beaux-Arts. Peintures des écoles étrangères, Paris, RMN, et Caen, Musée des Beaux-Arts de Caen, 1994, p. 299-303, n° 165, repr. - Mauro LUCCO, notice « Lambert Sustris », dans The Dictionnary of Art, t. 30, édité par Jane Turner, Londres, Macmillan Publishers Limited, 1996, p. 34. - V. MANCINI, « Aggiornamento su Lambert Sustris », dans Saggi e Memorie di Storia dell'Arte, 24, 2000 [2001], p. 22. - Marco LUCCO, notice dans cat. exp. "Tiziano e la nascita del paesaggio moderno", Milan, Giunti Arte Mostre Musei, 2012, p. 182-185, n°36, repr. - François LEGRAND, dans « Musée des Beaux-Arts de Caen », Connaissance des Arts. Hors-série, Paris, 2012, p. 16, et repr. p. 17. - Benjamin COUILLEAUX, cat. exp. "Lambert Sustris, un artiste de la Renaissance entre Venise et l'Allemagne", Caen, Musée des Beaux-Arts de Caen, 2017. - Jean-Pierre LE GOFF, « Des clefs et des ouvertures : Le Baptême du Christ de Lambert Sustris », Cahiers du musée des Beaux-Arts de Caen et de la Société des Amis du musée, n° 4, 2023, p. 74-81, repr.