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91.9.39 ; 91.9.39 Ektas F. Doury (N° de photo) ; 91.9.39 Tirages NB PAI 26 CD (N° de photo)

L'Île d'Ouessant, la chaussée Keller

Cherbourg, 1856 ; Paris, 1913

France

1897

H. 60 cm, l. 73 cm ; H. 83 cm, l. 96 cm, P. 8 cm (avec cadre)

signé

Etiquette manuscrite ; "Henry Moret" (En bas à gauche) ; "LXI" (Au dos sur le châssis, En haut au centre) ; "17.306" (Au dos sur le châssis) ; [déchiré] "H Moret / Ouessant" (Au dos sur le châssis, En bas au centre)

Né à Cherbourg en 1856, Henry Moret découvre pendant son service militaire la Bretagne qu’il représentera à de nombreuses reprises durant sa carrière de peintre. Il est admis à l’École des beaux-arts de Paris et étudie dans les ateliers de Jean-Léon Gérôme (1824-1904) et de Jean-Paul Laurens (1838-1921). Il se lie d’amitié avec Paul Gauguin (1848-1903) en 1888 et intègre son groupe, l’École de Pont-Aven. En 1897, Henry Moret commence à travailler sous contrat pour Paul Durand-Ruel (1831-1922) qui lui consacre une exposition en 1898. Ce tableau s’inscrit dans une production complètement représentative de la carrière de l’artiste. "L’Île d’Ouessant, la Chaussée Keller", acheté l’année même de sa réalisation par Paul Durand-Ruel (1831-1922), représente le bord d’une falaise, avec à l’horizon le ciel et la mer. Le cadrage est assez spécifique avec une ligne horizontale assez haute qui permet à l’artiste de dépeindre en légère plongée la falaise et l’agitation du bord de mer, à la manière des estampes japonaises. Au travers de ce tableau, Moret perfectionne sa touche épaisse afin de détailler au premier plan les effets de matières de la végétation enchevêtrée de zones minérales. Il expose sa maitrise de la représentation des effets climatiques par l’éclaircissement des tons et la réduction de la netteté des récifs reculés. Le cadrage permet au spectateur de se sentir inclus dans le paysage, comme s'il profitait lui-même en personne de la vue bretonne, probablement proche du phare de Créac'h, d’où l’artiste a pris de nombreuses vues.

paysage (falaise, mer)

1897

propriété de la commune ; donation sous réserve d'usufruit ; Versailles ; musée Lambinet

1991/10/14 acquis

Collection particulière : Guy Marcel et Fernande (1991/10/14)

Versailles ; musée Lambinet

Restauration par Mme Véronique Roca en mars 2024.

"Collection Guy", Versailles > Musée Lambinet (1987/06/02 - 1987/06/28) ; "Post-impressionnistes de la collection Guy et dessins de Paul Signac", Versailles > Musée Lambinet (2006/04/13 - 2006/07/16) ; "Les peintres de Pont-Aven autour de Paul Gauguin", Musées > Rueil-Malmaison, Atelier Grognard (2013/01/10 - 2013/04/08) ; "Paul Durand-Ruel et le post-impressionnisme", Musées > Yerres, Propriété Caillebotte, Centre d'art la Ferme Ornée (2021/05/15 - 2021/11/14) ; "L'Impressionnisme et la mer", Musées > Giverny, musée des impressionnismes (2024/03/29 - 2024/06/30) ; "Passion post-impressionniste. Histoire d'une collection au musée Lambinet", Versailles > Musée Lambinet (2025/10/15 - 2026/02/15)

Gendre Catherine. Musée Lambinet Versailles, 1997. Versailles, (p. 109, n° 168) ; Gendre Catherine. Peintures du musée Lambinet à Versailles, 2005. Somogy éditions, (p. 105, n° 386) ; Gendre Catherine, Ferretti-Bocquillon Marina. Post-impressionnistes de la collection Guy et dessins de Paul Signac, 2006. Hazan, (p. 86-87, n° 38) ; Durand-Ruel Snollaerts Claire, Klein Jacques-Sylvain. Paul Durand-Ruel et le post-impressionnisme, 2020. In Fine, (p. 58) ; Maisonneuve Émilie, Bellando Charlotte. Musée Lambinet Guide des collections, 2022. Silvana Editoriale, (p. 134-135, fig. 56) ; Sciama Cyrille. L'Impressionnisme et la mer, 2024. Flammarion, (p. 100, n° 69) ; Maisonneuve Émilie, Gamblin Alice, Fresnais Raphaële, et al. Passion post-impressionniste. Histoire d'une collection au musée Lambinet, 2025. Éditions Lord Byron, (p. 100-101)