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Sainte tenant une bannière - POP

Ministère
de la Culture

POP | Plateforme ouverte du patrimoineSainte tenant une bannière

Sainte tenant une bannière

Notice joconde 01370014635

Référence de la notice

01370014635

Nom de la base

Collections des musées de France (Joconde)

Date de création

3 mai 2018

Date de mise à jour

23 février 2026

Rédacteur de la notice

Guichard Iris ; Bardin Dominique

Crédits photographiques

© François Jay, © Dijon, musée des beaux-arts

Identification du bien muséal

Numéro d'inventaire

D 23-2 ; 127 (Cat. peint. italiennes 1980) ; 116 (Inv. Dard après décès)

Domaine

peinture ; médiéval ; croyances - coutumes

Dénomination

panneau (élément) ; polyptyque

Titre

Sainte tenant une bannière

Auteur

NICCOLO DI SEGNA (attribué à)

Précisions sur l'auteur

NICCOLO DI SEGNA : Mentionné de 1331 à 1345, élève de son père Segna di Bonaventura ; nationalité : Italienne

École (pays)

Italie

Contexte de création - contexte historique

Période de création

2e quart 14e siècle

Localisation

Dijon ; musée des beaux-arts

Millésime de création

1340

Genèse

oeuvre en rapport

Historique

Ces deux petits panneaux semblent pouvoir être associés par leur style et leurs dimensions à une Sainte Catherine d'Alexandrie conservée à la Pinacothèque de Sienne. Ils formeraient trois fragments d'un même polyptyque. Le saint barbu serait peut-être saint Victor, tandis que la sainte tenant une bannière serait sainte Ursule ou sainte Agnès. ; Tandis qu'en 1934 Van Marle situe le panneau dans la tradition de Duccio, et que John Pope-Hennessy (1939) le croit d'Andrea Vanni vers 1400, Michel Laclotte l'attribue en 1955 à Niccolo di Segna, et, remarquant l'identité de style et de dimensions entre les 'Saints' de Dijon et la'Sainte Catherine d'Alexandrie' n° 24 de la Pinacothèque de Sienne, y reconnaît trois fragments d'un même polyptyque. Par une communication écrite, en 1969, Enzo Carli confirme cette opinion, tout en soulignant de légères différences entre ces oeuvres : le souvenir de la tradition de Duccio, en particulier de l'école de Segna, est plus sensible dans les 'Saints' de la collection Dard, alors que le tableau de Sienne rappelle davantage l'art de Simone Martini. Selon George Kaftal (communication écrite, 1970), le saint barbu tenant une croix serait saint Victor, et la sainte tenant une bannière sainte Ursule ou sainte Agnès. (Notice de Marguerite Guillaume extraite du 'Catalogue raisonné du Musée des Beaux-Arts : peintures italiennes', Ville de Dijon, 1980) ; voir aussi : Saint tenant une croix (D 23-1) ; en rapport avec : Niccolo di Segna, St François, Pise, Niccolo di Segna, Ste Catherine, Sienne, Niccolo di Segna, St évêque, Sotheby's 1995

Description du bien muséal

Matériaux et techniques

peinture à tempera, peuplier

Mesures

Dimensions Hauteur : 25 cm ; Largeur : 20 cm

Description

Or et tempera sur bois

Sujet représenté

figure (sainte, femme, à mi-corps, de trois-quarts, bannière, sainte Ursule de Cologne, sainte Agnès de Rome, sainte Marguerite d'Antioche)

Statut juridique

Statut juridique

propriété de la commune ; legs ; Dijon ; musée des beaux-arts

Date d'acquisition

1916

Anciennes appartenances

Collection privée, Pichot-L'Amabilais Pierre-Jean-Baptiste-Henri ; Collection privée, Dard Marie-Henriette

Lieu de conservation

Dijon ; musée des beaux-arts

Informations complémentaires

Exposition

L'art gothique siennois, Avignon : Musée du Petit-Palais, 26 juin - 2 octobre 1983 (n° 24 (Niccolo di Segna ?), reprod. p. 88) Duccio : Alle origini della pittura senese, Sienne : Museo dell'Opera del Duomo, 2003-2004 (p.370-372, reprod. coul. p. 374)

Bibliographie

Van Marle (Raimond), La Scuole della pittura italiana, La Haye, 1934, 2e éd. (p.104 note 1 (cité parmi les oeuvres d'Ugolino da Siena, Segna di Bonaventura et Niccolo di Segna)) Pope-Henessy (John), 'Notes sur Andrea Vanni', The Burlington Magazine, février 1939 ((Andrea Vanni vers 1400)) Laclotte (Michel), Les Peintres siennois et florentins des XIVe et XVe siècles dans les musées de province français, Thèse de l'Ecole du Louvre, Paris, 1955 (n°s 41-42, et p. 4 (attribué à Niccolo di Segna)) Frinta (Mojmir S.), 'Note on the punched decoration of two early painted panels at the Fogg Art Museum : Saint Dominic and the Crucifixion', The Art Bulletin, septembre 1971 (p. 306, note 7) Zeri (Federico), La Pinacoteca Nazionale di Siena. I dipinti dal XII al XV secolo, in 'Antologia di belle arti', 6, 1978 (pp. 149-152) De Benedictis (C.), La Pittura senese 1330-1370, Florence, 1979 (p. 94) Stubblebine (James H.), Duccio di Buoninsegna and his school, Princeton University Press, 1979, Vol. I (reprod. 540) Guillaume (Marguerite), Catalogue des dessins italiens : Collections du musée des Beaux-Arts de Dijon, Dijon, 2003 (n°127 reprod. (Attribué à Niccolo di Segna)) Descatoire (Christine), Les Primitifs italiens : Des élèves de Giotto au gothique international, (fiche pédagogique), Musée des Beaux-Arts de Dijon, 2005 (reprod.)

Référence de la notice

01370014635

Nom de la base

Collections des musées de France (Joconde)

Date de création

3 mai 2018

Date de mise à jour

23 février 2026

Rédacteur de la notice

Guichard Iris ; Bardin Dominique

Crédits photographiques

© François Jay, © Dijon, musée des beaux-arts

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Voir aussi

Dijon ; musée des beaux-arts