L'Assomption de la Vierge

L'Assomption de la Vierge - POP

Historique

Provient de la collection de Louis XIV. Le tableau porte le n° 249 dans l'inventaire Le Brun en 1683, ce qui permet de penser que l'oeuvre a pu faire partie des 101 tableaux de la collection Jabach acquis par le roi en 1671 d'après Hulftegger (1954, p.. 132-133). En 1695, la toile se trouve à Trianon, selon Paillet, qui la déclare agrandie à cette date. En 1745, puis en 1762, elle est citée par Dezallier d'Argenville ; décrite par Lépicié en 1752, elle est mentionnée dans la deuxième pièce de l'Hôtel de la Surintendance en 1760 par Jeaurat, et en 1784 par Durameau, qui note en 1788 : 'laver et remettre dans sa première grandeur'. Le tableau fut envoyé à Dijon par le Museum central en 1803. En 1709-1710, Nicolas Bailly attribue le tableau au Tintoret. Après avoir été correctement donné à Véronèse par Dezallier d'Argenville et Lépicié, l'oeuvre est ensuite donnée à nouveau au Tintoret pendant tout le XIXe siècle, puis par Erich von der Bercken et August Liebmann Mayer en 1923, et François Fosca en 1929. Cependant Clément de Ris avait déjà exprimé un doute en 1872. En 1895, Mary Logan rend l'oeuvre à Véronèse, ainsi que Fernand Mercier en 1922, selon toute vraisemblance à la suite de la visite à Dijon de Roberto Longhi, qui rend la toile au maître lui-même, dont le nom emporte désormais l'adhésion de l'ensemble de la critique : Florence Ingersoll-Smouse et Adolfo Venturi en 1927, Giuseppe Fiocco en 1928, Bernard Berenson en 1932, 1936, 1937 et 1958, Pierre Rosenberg en 1965-1966. Cependant Luciana Crosato Larcher (1968) demeure perplexe à propos de l'attribution du tableau à Paolo. Pour Terisio Pignatti (1976) il pourrait être l'oeuvre de Benedetto Caliari. Le problème de l'origine du tableau, et l'identification de son sujet, continuent de susciter des hypothèses. L'oeuvre doit-elle être reconnue dans la 'Madeleine' vue chez Gamard, en 1664, par Le Bernin accompagné de M. de Chantelou (Ludovic Lalanne, 1885, p. 230) ? En 1928 Giuseppe Fiocco estime que la toile de Dijon pourrait correspondre à l''Assomption' mentionnée par Carlo Ridolfi (1648, I, pp. 303-304), au-dessus de la porte de la sacristie de l'église Santa Giustina à Padoue, et disparue après 1870. Pietro Brandolese mentionne aussi la toile de Santa Giustina, non pas au-dessus de cette porte mais dans les appartements du père abbé (1795, p. 103). L'hypothèse de cette origine padouane, retenue un moment par Luisa Vertova (1953 et 1959), doit être écartée puisque la toile se trouvait dans les collections royales depuis 1695. Pour Florence Ingersoll-Smouse (1927-1928), le tableau représenterait la 'Madeleine enlevée par les anges', interprétation erronée selon Pierre Rosenberg, en 1965-1966, et pourrait être l'une des faces du gonfalonetto exécuté par Véronèse pour l'église de la Madeleine à Trévise, dont la 'Madeleine pénitente' du Prado figurerait l'autre face. Proches, en effet, par leur style, les deux toiles diffèrent, toutefois, par leurs mesures (Prado, H. 1,22 ; L. 1,05 ; Dijon, H. 1,70 ; L. 1;00). Eduard Safarik, enfin, en 1961, pense que le fragment de Dijon appartient à la même composition qu'un groupe d''Apôtres' retrouvé à Kromeriz, provenant de la collection Jabach puis de celle de Louis XIV ; mais il abandonne cette tentative de reconstitution en 1968. Une restauration en 1965 a confirmé que la toile avait été coupée : il s'agit donc bien d'un fragment. Influencée par Le Tintoret, l'oeuvre est située par Adolfo Venturi (1929) à la même époque que la 'Crucifixion' de l'église San Lazzaro dei Mendicanti à Venise. Les dates proposées varient entre 1575 (Giuseppe Fiocco, Luisa Vertova) et 1583 (Florence Ingersoll-Smouse). (Notice de Marguerite Guillaume extraite du 'Catalogue raisonné du musée des beaux-arts : peintures italiennes', Ville de Dijon, 1980) Une nouvelle restauration en 2007-2011 a permis de dégager les repeints qui alourdissaient le tableau et à mettre en évidence l'arrondi de sa partie supérieure. Le cadre a été aménagé de manière à cach er les agrandissements latéraux ; en rapport avec : Véronèse, L'Assomption, Véronèse, Madeleine, Madrid, Véronèse, Les Apôtres, Prague

Informations complémentaires

Commentaires

Dépôt de l'Etat de 1803, transfert de propriété de l'Etat à la ville de Dijon le 15 septembre 2010

Exposition

Le XVIe siècle européen. Peintures et dessins dans les collections publiques françaises, Paris : Petit Palais, octobre 1965 - janvier 1966, (n°314, fig. p.256) Les figures d'Elstir, Proust et le Peintre, Caen : Abbaye aux dames, 25 juin - 30 août 1993

Bibliographie

Dezallier d'Argenville (Antoine-Joseph), Abrégé de la vie des plus fameux peintres, Paris, 1745, 4 vol. (I, p.186 (Véronèse)) Lépicié (Bernard-François), Catalogue raisonné des tableaux du Roy avec un abrégé de la vie des peintres fait sur ordre de Sa Majesté, Paris, 1752-54, 2 vol. (I, p.119, n°XXI (Véronèse)) Dezallier d'Argenville, Abrégé de la vie des plus fameux peintres, Paris, 1762 (I, p.272 (Véronèse)) Notice des tableaux, statues, bustes, bas-reliefs, vases, bronzes, antiquités, dessins, estampes, etc. exposés au Musée de Dijon, Dijon : Frantin imp., 1818 (n°329 p.99 (Tintoret)) Notice des objets d'arts exposés au Musée de Dijon, Dijon, Victor Lagier libraire, 1834 (n°347 (Tintoret)) Notice des objets d'arts exposés au Musée de Dijon et catalogue général de tous ceux qui dépendent de cet établissement, Dijon, Victor Lagier, 1842 (n°375 (Tintoret)) Notice des objets d'art exposés au Musée de Dijon, Dijon, Lamarche, 1860 (n°428 (Tintoret)) Clément de Ris (L.), Les Musées de province, Paris, 1859 (tome I) - 1861 (tome II) (II, p.12 n°367 (Tintoret)) Gonse (L.), Voyage dans le midi de la France, Rouen, 1868 (p.99 (Tintoret)) Catalogue historique et descriptif du Musée de Dijon. Peintures, sculptures, dessins, antiquités, Dijon, Rabutôt imp., 1869 (n°462 (Tintoret)) Lavice (André), Catalogue détaillé et raisonné des peintures et sculptures exposées dans les galeries publiques et particulières et dans les églises (de France), Paris, 1870 (p.315, n°428) Clément de Ris (Louis), Les Musées de province : histoire et description, Paris, 1872 (p.142-143, n°465 (n'est sans doute pas de Tintoret)) Catalogue historique et descriptif du Musée de Dijon. Peintures - Sculptures - Dessins - Antiquités - Collection Trimolet, Dijon, 1883 (n°49 (Tintoret)) Lalanne (Ludovic), Journal de voyage du cavalier Bernin en France par Mr. de Chantelou, Paris, 1885 (p.230) Guédy (Théodore), Musées de France et collections particulières, Paris, 1888 (p.184) Logan (Mary), 'Notes sur les oeuvres des maîtres italiens dans les musées de province : Musée de Dijon', Chronique des Arts et de la Curiosité, sup. à la Gazette des Beaux-Arts, 1895 (p.363-364) Engerand (F.), Inventaire des tableaux du Roi rédigé en 1709 et 1710 par Nicolas Bailly, Paris, 1899 (p.97 (Véronèse)) Gnoli (Umberto), 'L'Arte italiana in alcune gallerie francesi di provincia', Rassegna d'Arte, VIII, novembre 1908 (p.188 (attribué au Tintoret)) Reinach (Salomon), Répertoire de peintures du Moyen Age et de la Renaissance (1280-1580), Paris, 1905-1923, 6 vol. (III, p.496, fig.2) Magnin (Jeanne), La peinture au Musée de Dijon, Dijon, 1914 (1918 sur la couverture) (p.163 reprod. (Tintoret)) Magnin (Jeanne), Picture in the Museum of Dijon, Dijon, 1914 (1915 sur la couverture) (n°49 p.163 reprod. (Tintoretto)) Mercier (F.), 'Les trésors d'art de la France, le musée de Dijon', L'Art et les artistes, n°31, nov. 1922 (p.51 (atelier de Véronèse)) Bercken (Erich von der) et Mayer (August Liebmann), Jacopo Tintoretto, 2 vol., Munich, 1923 (I, p.221, 265, note 5, II, p.91 fig.) Joliet (A.) et Mercier (F.), Le Musée de Dijon, Paris, 1925 (coll. Memoranda), 2ème éd., s.d., 1929 (p.18, p.46 fig. (atelier de Véronèse)) Ingersoll-Smouse (Florence), 'L'oeuvre peint de Paul Véronèse en France', Gazette des Beaux-Arts, 1927, II (p.212) Venturi (Adolfo), Studi dal vero attraverso le raccolte artistiche d'Europa, Milan, 1927 (p.322, 324, pl.208) Venturi (Adolfo), Paolo Veronese (per il IV centenario della nascita), Milan, 1928 (p.157-160, pl.109) Fiocco (Giuseppe), Paolo Veronese, Bologne, 1928 (p.97, 111 note 1, 194 (Véronèse dans sa maturité)) Golzio (Vincenzo), 'Adolfo Venturi : Paolo Veronese -per il quarto centenario della sua nascita, Milan, 1928', L'Arte, janvier-février 1928 (p.272) Ingersoll-Smouse (Florence), 'L'oeuvre peint de Paul Véronèse en France', Gazette des Beaux-Arts, 1928, II (p.39 notes 3 et 5, 40 note 1, 44 fig. (Véronèse)) Nicodemi (Giorgio), 'Centenari di grandi artisti, Paolo V eronese', Emporium, 1928 (p.343) Fosca (François), Tintoret, Paris, 1929 (p.145 (Tintoret)) Venturi (Adolfo), Storia dell'arte italiana, Milan, 1901-1940, 25 vol. (1929, IX, IV, II, p.898-900, 949, fig.638 (Véronèse, dernière période)) Berenson (Bernard), Italian Pictures of the Renaissance, Oxford, 1932 (p.420 (Véronèse)) Magnin (Jeanne), La peinture au Musée de Dijon, 3e éd. revue et complétée, Besançon, 1933 (p.177-178, note 1, reprod. (Tintoret)) Fiocco (Giuseppe), Paolo Veronese, s.l., 1934 (p.76, 116, pl.148) Berenson (Bernard), Pitture Italiane del Rinascimento, Milan, 1936 (p.361) Berenson (Bernard), Italian Pictures of the Renaissance : Venetian School, 2 vol., Londres, 1957 (I, p. 130 (Véronèse, oeuvre tardive)) Berenson (Bernard), Pitture Italiane del Rinascimento : la scuola veneta, Florence, 1958, 2 vol. (p. 134) Vertova (Luisa), Veronese, 2e éd., Milan, 1959 (sans pagination) Safarik (Eduard), 'Veroneso Nanebevzeti Panny Marie', Umeni, IX, 1961 (p.190-194, 208, fig. p.192) Crosato-Larcher (Luciana), 'Per Carletto Caliari', Arte veneta, XXI, 1967 (p.111 et notes 22 à 24 (Véronèse et son atelier ; participation de Carletto)) Crosato-Larcher (Luciana), 'L'opera completa del Veronese', Arte veneta, XXII, 1968 (p.224 (Paolo ? doute)) Piovene (Guido) et Marini (Remigio), L'Opera completa di Paolo Veronese, Milan, 1968, (Classici del'Arte, 20) (p.124, n°238 reprod. (oeuvre collective d'atelier)) Safarik (Eduard), 'Un capolavoro di Paolo Veronese alla Galleria Nazionale di Praga', Saggi e Memorie di Storia dell'Arte, VI, 1968 (p.79-110) Beguin (Sylvie) et Marini (Remigio), Tout l'oeuvre peint de Véronèse, Paris, 1970 (Les Classiques de l'Art) (p.124, n°238 reprod. (oeuvre collective d'atelier)) Roy (Alain), 'Les Envois de l'Etat au Musée des Beaux-Arts de Dijon (1803 - 1815)', L'Information d'Histoire de l'Art, septembre-octobre 1971 (p. 190) Pignatti (Terisio), Veronese : L'Opera completa, 2 vol., Venise, 1976 (I p.115 notice 282, p.117 n°A61 ; II, fig.776 (parmi les oeuvres attribuées à Véronèse ; Benedetto Caliari ?)) Roy (Alain), Les Envois de l'Etat au Musée de Dijon (1803-1815), Paris : Ed. Ophrys, 1980 (p.85-87, pl.43 (Véronèse)) Guillaume (Marguerite), Catalogue raisonné du musée des beaux-arts : peintures italiennes, Ville de Dijon, 1980 (n°151 reprod. (Véronèse)) Brejon de Lavergnée (Arnauld), L'inventaire Le Brun de 1683 - La collection des tableaux de Louis XIV, Paris : RMN, 1987, (Notes et documents de France, 17) (n°249 reprod.)

L'Assomption de la Vierge

Identification du bien muséal

Contexte de création - contexte historique

Localisation

Description du bien muséal

Statut juridique

Informations complémentaires