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3744 ; 140 (Cat. peint. italiennes 1980)

La Vierge, l'Enfant, sainte Agnès et saint Jean Baptiste

LE TITIEN : Pieve di Cadore, 1488 ; Venise, 1576 ; nationalité : Italienne

Italie

oeuvre en rapport

C'est en 1946 qu'elle est déposée à Dijon ; L'oeuvre a été gravée à l'eau-forte par Lerouge sur un dessin de Girod terminé par Langlois jeune (Filhol, 1815, pl. 674) et par C. Normand (Landon, 1832, pl. 17). Très controversée, l'attribution de ce tableau à Titien n'a pas réussi à susciter l'unanimité de la critique. Refusée par Waagen en 1865, Heinemann en 1928, Tietze en 1936 et Valcanover en 1960, qui considèrent la peinture comme une oeuvre d'atelier, elle est toutefois reconnue par Louis Hourticq (1912 et 1919), Suida (1933), Berenson (1932, 1936 et 1957), et affirmée à nouveau en 1966 par Germaine Barnaud et Pierre Rosenberg après un examen approfondi à la suite d'une restauration de la toile, remise à peu près à sa première grandeur. Selon ces auteurs, il s'agirait non seulement d'une oeuvre autographe, mais encore d'un prototype du Titien dont apparaîtrait le souvenir dans certaines compositions comme la 'Sainte Famille avec le petit Saint Jean' donnée à Polidoro Lanziani au Louvre (inv. 745), où l'on retrouve, en sens inverse, le groupe de saint Jean et de l'agneau. Le tableau maintenant à Dijon aurait également servi de modèle pour certaines parties de la 'Sainte Conversation' de Palma Vecchio à l'Accademia à Venise, dont Gustavo Frizzoni avait, dès 1906, souligné les parentés avec la toile alors au Louvre, mais sans déduire cependant laquelle des deux peintures avait pu influencer l'autre. Le tableau de Venise peut avoir été achevé par un élève du Titien ; pour Tietze (1950) en effet, il paraît peu probable que soit de la main même du maître un fragment comme la tête de sainte Catherine, tout à fait semblable dans la toile de Dijon. Cette dernière en revanche, est franchement donnée au Titien en 1969 par Harold E. Wethey qui évoque la beauté des figures, le charme du paysage, et met au compte des restaurations les réticences exprimées par la critique ; la chemisette de l'Enfant, par exemple, serait une adjonction tardive. A notre avis il est cependant permis de douter de l'attribution de cette toile au Titien, à moins que son usure n'en explique le manque d'accent. Datée par Pierre Rosenberg entre 1520 et 1528, l'oeuvre est située par Harold Wethey autour de 1535. Par ailleurs, le sens symbolique d'un détail, le lézard en bas à droite du tableau, n'a jamais été précisé. Or l'iconographie de cet animal a été étudiée par Herbert Friedmann (1969) à propos d'une 'Madone entourée de saints' de Botticini au Metropolitan Museum de New York. L'auteur rappelle que dans l'antique 'Physiologus', le lézard passait pour recouvrer la vue en fixant les rayons du soleil, figurant ainsi, dans la légende, celui dont la cécité spirituelle est guérie par la quête de la vraie lumière ; Herbert Friedmann cite et reproduit, outre celui de New York, l'exemple de la 'Nativité' due à un épigone de Lippi, au Louvre, et de la 'Vierge adorant l'Enfant' de Botticini au Palais Pitti à Florence. (fig. 13) (Notice de Marguerite Guillaume extraite du 'Catalogue raisonné du musée des beaux-arts : peintures italiennes', Ville de Dijon, 1980) ; en rapport avec : Lanziani, La Sainte Famille,Paris, Palma le vieux, Sainte Conversation, Venise, Titien, Vierge à l'Enfant..., Londres, Titien, Vierge à l'Enfant..., Fort Worth

Dimensions Hauteur : 128 cm ; Largeur : 161 cm

Peinture à l'huile sur toile

figures bibliques (Vierge à l'Enfant, sainte Agnès de Rome, assis, palme, saint Jean-Baptiste, agneau, lézard) ; fond de paysage (feuillu, architecture, mouton)

propriété de l'Etat ; musée du Louvre département des Peintures

1946 entrée matérielle

Collection privée, Bevilacqua Marquis de, (Provient peut-être de la collection du marquis Bevilacqua à Ferrare) ; Collection privée, Howard (Comte d'Arundel) Thomas ; Collection privée, Jabach Everhard ; Collection privée, Loménie Louis-Henri de ; Collection privée, Jabach Everhard ; Collection royale, Louis XIV, 1671 ; Collection royale, Antin Duc d', (En prêt chez le duc d'Antin, Directeur des Bâtiments du Roi (1708-1736)) ; Collection publique, Musée du Louvre, Paris

dépôt ; Dijon ; musée des beaux-arts

1946

Dijon ; musée des beaux-arts

Chefs-d'oeuvre de la peinture, Paris, Musée du Louvre, 1945 (n°152) Nouvelles acquisitions (2 septembre 1939 - 31 mars 1946), Dijon : Musée, 1946 (n°25) Le XVIe siècle européen : Peintures et dessins dans les collections publiques françaises, Paris : Petit-Palais, octobre 1965 - janvier 1966 (n°284) La Peinture italienne dans les musées de Dijon, Dijon, 21 juin - 21 décembre 1980 (publication d'un dépliant) (reprod.) Rubens contre Poussin : La querelle du coloris dans la peinture française à la fin du XVIIe siècle, Arras : Musée des Beaux-Arts, Epinal : Musée départemental d'art ancien et contemporain, 2004 (n° 4, p. 86 (reprod.)) Splendeur de Venise 1500-1600 : Peintures et dessins des collections publiques françaises, Bordeaux : musée des beaux-arts, Caen : musée des beaux-arts, 2005-2006 (n° 94 p. 214, reprod. coul. p. 215) Splendeur de Venise 1500-1600, Bordeaux : musée des beaux-arts, Caen : Musée des Beaux-Arts, 2005-2006 (dossier de presse) (p. 22)

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