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DG 720 ; 445 (DG 1976)

Antichambre pour une plage

Paris, 1920 ; Montbéliard, 1999

masculin

France

1960

'Mon point de départ: la plage. Ce tableau est la vision exacte de ce que j'avais à dire'. Dans 'Antichambre pour une plage', 'j'ai donné libre cours à ma facilité de traçage coloré, tout en restant très ordonné... Les sculptures que j'ai réalisées à cette époque sont ordonnées. Ce sont les mêmes formes que dans mes tableaux, mais gelées... Ce n'est pas informel... C'est une libération totale cependant'. Et Messagier confie ailleurs : '(vers 1960) il y a eu une explosion totale. Toutes les structures avaient été piétinées. C'était un besoin urgent de laisser libre cours à ce que j'avais toujours retenu jusque là'. 'Je trouvais un libération, une joie énorme, inconsciente dans l'utilisation du geste ample et rythmé. J'ai senti naître en moi une sorte d'automatisme profond qui englobait le geste, la joie, mon comportement devant l'extérieur. J'avais l'impression de rentrer en transe dans ces moments-là. Je débloquais tous mes moyens. J'ai eu alors toutes les audaces pour la couleur' (D. Meiller et P. Le Nouëne). Mais cette liberté du pinceau, cette main qui court, cette vitesse même qui se prend pour fin ne doivent pas surprendre outre mesure : elles évoquent, et jusque dans la composition d''Antichambre pour une plage', de grands modèles, celui des 'Baigneuses' de Fragonard par exemple, dont on avait pu, en 1773, caractériser l'art de trois mots : 'Le heurté, le roulé, le bien fouetté' (J. Thuillier, 1967).