Mesures
Hauteur de l'oeuvre en cm 16.4 ; Largeur de l'oeuvre en cm 17.5 ; Profondeur de l'oeuvre en cm 10
Inscriptions
poinçon ; poinçon ; inscription
Précisions sur les inscriptions
poinçon : Boîte: poinçons du maître (le poinçon rectangulaire KIRSTEIN en toutes lettres et le poinçon losangique); poinçons de second titre et de grosse garantie (années 1819-1838) ; poinçon : Couvercle: poinçons de second titre et de grosse garantie (années 1819-1838) ; inscription : Signature gravée 'Kirstein Exc' sur le siège d'un des pélerins du bas-relief. En bas à gauche du bas-relief: 'Appiani'. Sous la scène: 'Ils le reconnurent lorsqu'il rompit le pain'. ; commémoration : Plaque : DON/offert à l'Eglise françoise de Strasbourg/de la confession d'Augsbourg./en Mémoire/du troisième jubilé de l'inauguration de la /première Eglise françoise protestante/dans cette cité./par/Jean Daniel Brunner/Pasteur de la dite Eglise./STRASBOURG à la FÊTE de PÂQUES 1838.
Description
Argent et argent doré ; Boîte à hosties rectangulaire aux côtés latéraux arrondis. Elle repose sur 4 pieds en toupies godronnées. Les 2 faces longitudinales sont agrémentées l'une d'un bas-relief représentant 'Le Repas d'Emmaüs' d'après Appiani, l'autre d'une plaque en argent portant une inscription gravée dans différents types de caractères, certains richement calligraphiés. Les bords de la boîte et des plaques rivetées sont soulignées de fines moulures appliquées, gravées de motif de croisillons. Les côtés latéraux unis sont encadrées d'une frise de lierre ciselée. Le couvercle plat s'élève progressivement en son centre pour recevoir , sur une terrasse godronnée, le bouton en forme de gland godronné sommé d'une perle. Le bord extérieur du couvercle est gravé d'une moulure en creux assortie à celles de la boîte. L'iconographie de la scène qui orne la boîte à hosties est directement liée à sa fonction. Le style de ce relief est identique à celui de La Cène d'après léonard de Vinci figurant sur le calice MAD XXXI.142 a, b. Il se démarque très nettement de la manière pratiquée par Jacques Frédéric Kirstein. On n'y retrouve pas la parfaite maîtrise de l'anatomie humaine et la fluidité du modelé propres à l'artiste.
