Nature morte à la vielle

Bx E 1188 ; Bx M 7196

Nature morte à la vielle

Paris, 1724 ; Paris, 1793

France

peinture à l'huile, toile

H. 80.5 ; L. 101

'En haut, dans l'ombre, à l'arrière-plan une étagère, intégrée dans un angle porte des livres et des étoffes. Au-dessous, sur le plateau arrondi d'une table, sont disposés à des plans différents , quelques objets : devant un livret de musique ouvert avec à sa droite une vielle à roue et derrière le haut d'un bocal de fruits au sirop (pêches ou abricots ?). A gauche, un cornet et deux dés sont placés devant une boîte en laque, de style oriental, sur laquelle est posée une assiette de raisins et de poires. Venue de la gauche, une lumière détache les objets du premier plan et permet de reconnaître certaines pièces de la vielle : les cordes bourdons, la mouche, la trompette au coup de poignet. L'arrière-plan est plus flou comme s'il se dérobait à la vue

oeuvre en rapport

Donnée à Chardin jusqu'en 1959 (cf. expo) l'oeuvre est attribuée par la plupart des historiens à Delaporte grâce à des comparaisons stylistiques avec des oeuvres connues et datées de cet artiste, notamment le ' Vase de lapis, sphère et instrument de musique ' (Paris, Musée du Louvre), son morceau de réception à l'Académie en 1763. Ph. Conisbee (Cf. bibliographie) propose le premier la date de 1760 généralement acceptée. Bien que n'ayant pas été un élève de Chardin, Delaporte, comme ses contemporains spécialistes de la nature morte, subit l'influence de ce maître, à son détriment d'ailleurs selon Diderot qui place Chardin au-dessus de tous. Certains motifs ou compositions de ce dernier comme ' Le pot d'abricots ' (1758, Toronto, Art Gallery Ontario) ou ' Instruments de musique avec un panier de fruits ' (1730, Collection particulière), sont repris par Delaporte ainsi que le souligne Ph. Conisbee (op. Cit.). Un tableau passe en vente le 14 février 1999 à Bergerac, attribué à N. Jeaurat de Berty est lui aussi très influencé par Chardin et pourrait presque être un pendant de notre tableau. La différence entre Chardin et Delaporte se situe dans l'attention de ce dernier à donner l'illusion de la profondeur, ici avec l'étagère dans l'ombre, ou encore sa précision dans le rendu des objets grâce à une touche unie inconnue chez Chardin. Sans proprement parler de vanité, les divers éléments de cette nature morte concrétisent cependant des aspects des plaisirs de la vie : le goût du jeu mais aussi le hasard du destin, les délices de la table avec les fruits, les plaisirs de la musique avec la vielle ; le livret de musique froissé, exprime le caractère éphémère de la connaissance humaine, dépositaire d'un savoir imparfait et incomplet. Le ruban bleu de la vielle, symbole à la fois du Ciel et de Marie, donne à la composition un sentiment religieux hérité des nordiques du XVIIème siècle pour lesquels les natures mortes étaient comme des offrandes à Dieu.' / B. de Boysson in Catalogue des peintures françaises du XVIIIème siècle au musée des Beaux-Arts de Bordeaux, 1999 (non publié) ; -

propriété de la commune, legs, Bordeaux, musée des Beaux-Arts

1903

Vente Belay, Bordeaux, 1872/05/14, cat. n° 6, (105 x 122 ?) ; collection Théodore GARDERE (1834-1903), négociant, artiste-peintre, amateur et collectionneur à Bordeaux

1947, Bordeaux, musée des Beaux-Arts, La vie du Musée de 1939 à 1947, (n° 93 (Chardin)) - 1949, Genève, Musée Rath, 'Trois siècles de peinture française' (Chardin), - 1950, Bristol, City Art Gallery, Bristol-Bordeaux, French Week, (n° 6 (Chardin)) - 1952-1953, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, Les Chefs-d'oeuvre des Musées de Bordeaux, (N° 128 (Chardin)) - 1953, Munich, Musée, 'Peintures françaises de Poussin à Ingres', (n° 10 (Chardin)) - 1959, Paris, Galerie Heim, 'Hommage à Chardin', (n° 69 (Delaporte)) - 1964, Tel Aviv, musée des Beaux-Arts, Les trésors des Musées de Bordeaux, (n° 64) - 1969, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 'L'Art et la Musique', (n° 38) - 1969-1970, Paris, Galerie Cailleux ; Bordeaux, musée des Beaux-Arts, Peintures du dix-huitième siècle au musée des Beaux-Arts de Bordeaux, (n° 37) - 1970, Gand, musée des Beaux-Arts ; Laren, Singer Memorial Foundation, Chefs-d'oeuvre du musée des Beaux-Arts de Bordeaux, (n° 40) - 1971-1972, Nagoya, Kamakura, Osaka, Fukuoka, Musées et Centres Culturels, Exposition des Chefs-d'oeuvre du musée des Beaux-Arts de Bordeaux, (n° 34) - 1975, Bruxelles, Musée des Beaux-Arts, 'De Watteau à David', (n° 94) - 1978, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, La nature morte de Breughel à Soutine, (n° 138) - 1978-1979, Moscou, Musée Pouchkine ; Leningrad, Musée de l'Ermitage, 'Le XVIIIè siècle français', (n° 88) - 1980-1981, Paris, Musée National des Arts et Traditions Populaires, 'L'instrument de musique populaire', (n° 204) - 1983, Amiens, Musée de Picardie, 'La vie musicale en Picardie au temps des Puys', (n° 75) ; 1986, Tours, musée des Beaux-Arts, 'Musique de cour', (n° 9) - 1991, Lourdes, Palais des Congrès, L'art français au XVIIIème siècle, (n° 76) - 1999, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle, Jean Siméon Chardin, (n° 155.) - 2002-2003, Washington, National Gallery of Art, Dallas, New-York, Frick collection, Nancy, Anne Vallayer-Coster : nature morte à l'époque de Marie-Antoinette,

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